随手拍出电影感：vivo S50系列开售，快把“生动艺术品”装口袋！
vivo S50系列已经正式开售，对于正在寻找一款兼顾颜值、趣味与拍照的手机的用户来说，这款新机值得重点关注。它不仅仅是一部通讯工具，更是一套完整的个性表达方案。
希区柯克
挑战智商！5部完美犯罪神作，结局反转再反转！
最近看了几部犯罪片，发现有些案子根本没那么简单，有个工程师因为老婆出轨，开枪把她杀了，上法庭时冷静得让人发毛，检察官年轻有为，可还是被他耍了，最后他找出个漏洞，把整个司法系统都绕进去了，这种人不是普通罪犯，就是个把规则当玩具的人。
尖叫+反转！直击灵魂的希区柯克式恐怖
《惊魂记》是希区柯克1960年执导的心理恐怖片鼻祖。讲了一个偷钱逃跑的女职员，雨天投宿一家偏僻汽车旅馆后发生的骇人故事。
拍Live也能玩出花样？vivo S50把电影运镜装进了口袋
谁说只有专业设备才能拍出电影感？vivo S50用实况Live功能给出了新答案。无论是希区柯克式变焦带来的视觉张力，还是胶片滤镜营造的情绪氛围，亦或是“一拍得”相纸的复古趣味，它都在降低创作门槛的同时，提升内容质感。这不是简单的功能堆砌，而是一次对日常影像表达
三连巅峰：《迷魂记》《西北偏北》《惊魂记》成了配乐史的教科书
很少有导演和作曲家的组合，能在同一时期连续拿出三部几乎无可争议的杰作。史蒂文·C·史密斯在《Hitchcock & Herrmann》里把这段巅峰浓缩成一个事实：《迷魂记》《西北偏北》《惊魂记》几乎构成了电影音乐与叙事结合的三连样本，每一部都用不同方式证明“音
分手现场：为什么《冲破铁幕》成了希区柯克与赫尔曼的“慢车祸”
这段合作最残忍的部分，是它并非突然崩塌，而是像慢车祸一样一路响着金属摩擦声滑向结局。史蒂文·C·史密斯在《Hitchcock & Herrmann》里把两人决裂的核心放在《冲破铁幕》上，并指出一个讽刺逻辑：《惊魂记》的成功，反而种下了后来灾难的心理前提。
从《哈里的烦恼》开始，希区柯克终于遇到&
“希区柯克与赫尔曼”这组头韵听起来轻巧，但它背后是一段把电影配乐推向新高度的关系。史蒂文·C·史密斯在新书《Hitchcock & Herrmann: The Friendship & Film Scores That Changed Cinema》里写的，不
有了vivo S50系列，不用学运镜，也能拍出电影感
如果说高颜值是S系列的“家族传统”，那vivo S50系列这次真正亮出的王牌，是影像体验的全面跃升。尤其是它在Live动态影像上的突破，直接把专业级电影语言，变成了人人可一键上手的日常玩法。
《悬疑大师希区柯克：57部电影与20部电视电影全解析》
这本书大家得买，悬疑大师希区柯克，五十七部电影和二十部电视电影全解析，大16开印刷，640页鸿篇巨著，几乎囊括了希区柯克所有经典作品的花絮剧情和深度解析，内有大量珍贵的正版图文资料，牛死了。
从悬疑到喜剧无一成功——《绿色香水》
一路上，他们要躲避追捕，要寻找线索，还要应付各种莫名其妙的状况。两人在冒险途中产生的化学反应是影片为数不多的亮点。
vivo S50系列即将发布，把电影感装进你的口袋
不是人人都有时间调色、剪辑、运镜，但谁不想随手一拍就有电影感？vivo S50系列似乎听到了这届年轻人的心声，它不只升级硬件，而是直接把“导演模式”塞进了日常拍摄里，让实况照片也能讲出有张力的故事。
对标“希区柯克”，谁才是恶魔？
对标“希区柯克”，谁才是恶魔？
希区柯克悬疑片，揭示美国惊变
希区柯克悬疑片，揭示美国惊变
《Rope》：夺魂索2.0，更接近希区柯克电影
昨晚，由@很难满意工作室 制作的舞台剧《Rope》在世贸广场东区L7星空间上演。与此前的《夺魂索》不同，仅从定妆照和场景对比可见，这是一个与希区柯克电影《夺魂索》更接近的版本（见图2，电影VS舞台剧场景）。
肾上腺素飙升的5部动作电影，以暴制暴、拳拳到肉，强烈推荐
没想到20年前的动作电影也能如此流畅、简洁，顺带输出一些法式观点和文化。俩男主一起入贼窝那段动作相当同频，这核心力量和身体素质真让人羡慕。虽然是使用固定镜头呈现，但每个固定镜头经过过精妙的组接之后，呈现出的效果也十分精彩刺激。
从《78/52》到《双重身份》：希区柯克被玩坏了
希区柯克在与特吕弗长达三天的对谈中曾表示过，淋浴场景的突发性是他拍《惊魂记》的根本原因。他承认这是当时自己对于接近年轻一代观众的尝试，这部杰作也因此对于希区柯克自己而言充满了实验性，他尤其满意于这部电影在观众身上产生的反应，以及在这部电影中，摄像（视觉）的主导
英国电影季开幕！参赞爆料，好莱坞偏爱这里的真相
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群星荟萃的《斯巴达克斯》 形象最好的凯撒
约翰·加文在希区柯克导演的名片《惊魂记》中也有精彩表现，电影一开始就是他与女主的一段缠绵戏，这在1960年是非常大胆的 #经典老片 #斯巴达克斯 #凯撒 #罗马时代 #希区柯克惊魂记 #好莱坞影星 #经典电影推荐 #世界历史
希区柯克和刘别谦，就是一回事
和希区柯克一样，刘别谦玩弄观众的感知。在他看来，表象是一种唤起知觉的手段，只是为了立即反驳知觉。一个人所看到和听到的一切不过是一种迹象；人们往往会对它所传达的信息产生怀疑。
诺兰都得叫他 “老师”：希区柯克 3 大革新，定义 “电影该怎么拍”
他的突破不止于“拍得好看”，更在于彻底改变了“电影如何与观众对话”，让电影从“被动观看的影像”变成“主动勾连情绪的艺术”，这种观念与技术的双重颠覆，至今仍渗透在每一部商业片、悬疑片甚至艺术片里。